Como es el primer fin de semana en 4 meses que paso en mi casa, me he dado cuenta de que aún nunca he puesto una canción de quienes encabezan este blog, los magnos Simon&Garfunkel. Es de justicia. Ahí va, haciendo el ganso por NY, “camino de NY es el mejor camino”, preludiando la canción de 2:50 minutos que hizo célebre al punk:
y ya que estamos, Central Park, 500.000 personas en concierto. Larga vida a América:
Después Garfunkel se dedicó a las matemáticas. nadie es perfecto.
Hola
La imagen es enorme, agustín
gracias
Paul SImon, "Graceland", in the Central Park [hay unas exclamaciones incluso]!!!
http://www.youtube.com/watch?v=OtT7Og2LBbE
graicas a krakenek, google, youtube, paul simon…
la lista llega a ser un mar
Paul Simon es uno de mis cantates favoritos, pero… ¿Art Grafunkel no era un lastre para el dúo?, lo mejor que pudo hacer es irse a dar clase de matemáticas porque su carrera como actor tampoco dio para mucho, ni los eventuales encuentros nostálgicos de ambos son nada especial sino una manera de sanear las respectivas cuentas bancarias. Eso sí, el álbum "Parsley, Sage, Rosemary and Thyme" es una obra maestra.
Saludos.
Buen regalo para un finde sin salir. Me alegro de haber encontrado este rincón. felicidades por tu obra; parte de la cual he leído.
Angelus, pues yo me quedo con el dúo, con los 2. Aunque sí es verdad que la cabeza pensante y "creante"era Paul, Garfunkel le daba un aire extrañamente cool al grupo, como el aristócrata que no hace nada, sólo mira termónetros en los pasillos de su casa y de vez en cuando lanza una voz al aire, algo absurdo y al mismo tiempo inquietante. Quizá sea eso: inquietante, uno no puede dejar de preguntarse, ¿qué hacía en el escenario? Un saludo.
Gracias Wilco por el link, pero a mí esa etapa de Graceland de Paul no me gusta tanto. En general, me aburre un poco el indigenismo musical leído desde occidente. Un abrazo
Raul, gracias.
Hola agustín
En Graceland está Simon solo y dice "nos vamos a Graceland en Memphis…" Me lo recordó el "All come to look for America"
Ir a America (casi como final)
Ir a Graceland (casi como renovación)
Sí, falta algo en Simon sin Garfunkel; será el mismo Garfunkel sustituido por Chevy Chase en el vídeo "You can call me all".
Un fuerte abrazo
Hola otra vez
¿sabes lo curioso? El peso de imágenes sobre los cantantes. En los Beatles delegadas en 4, Joe Cocker hecho polvo (uno sólo llevándolo todo)
Por eso, supongo, la fuerza de "I’m a rock" o el uso de "Kathy I’m empty" según la ocasión
Simon & Garfunkel como alto y bajito, el augusto y el clown. Parejas (o bandas) de opuestos (de elementos) complementarías (complementarios)
Así las canciones del Comando G, Mazinger Z u otros héroes
Un abaroz
Bueno, Wilco, es cierto, pero al final siempre hay un líder, ya sea de cara al público o en la sombra: ese o esa sin quien el grupo sería radicalmnte otro o no existría. En general, en cuestión de creación siempre he pensado que nada se hace en grupo, en democracia; al final todo suele vernir de una sola persona que, eso sí, tiene apoyos. Saludos.
Qué interesante agustín
gracias por el punto de vista
Yo también me quedo con los dos. Para mi Garfunkel es un extraño elemento necesario en todos los colectivos (1 + x).
Paul Simon, ya en Graceland, no se sabía si era un músico o una ONG metida a cantante (precursor del Bono actual). El folk me gusta más hecho por la gente del lugar. Si lo pasas por samplers y cocacola queda como un libro de autoayuda, nadie se lo cree.
Quizás lo mejor del Simon de esa época es que dio a conocer a varios grupos sudafricanos que son realmente buenos (por ejemplo el Soweto String Quartet).
Viniendo de un físico, ser matemático equivale a imperfección, je, je.
Un saludo.
Ya que continúa el debate sobre Garfunkel, debo decir que durante un tiempo S&G eran mi "grupo" favorito, la marca por la que apostaba frente a mis amigos; con el paso del tiempo he ido prefiriendo aventuras musicales más innovadoras, pero sigo apreciando el quehacer compositor de Simon ("There goes rhymin´…", "Still crazy…", "Hearts and bones", "You´re the one"), aunque se prodiga poco y de "Graceland" lo mejor es la canción homónima, la menos étnica, pero debo insistir en que pienso que Garfunkel era el elemento "retardatorio" nato del dúo, el que tendía a inclinar la balanza musical hacia el pop para adultos más empalagoso.
Agustín, me ha gustado mucho tu caracterización del papel de Garfunkel.
Saludos.
(1 + x) Jordi, qué bueno
Abrazos
Es uno de los más grandes misterios del Pop. A mí me interesa mucho este tema. Simon necesita a Garfunkel, aunque haga poco o no haga casi nada. Yo también tengo una gran curiosidad por saber cómo mata el tiempo Garfunkel en el escenario. Mira a la lejanía y hace como que siente la música, así como que está en trance. Pasa lo mismo con los Who. Towshend compone, lo hace todo, pero sin Daltrey no funciona. Pasó los mismo con la Velvet. Parecía que Cale era prescindible, pero no, no es lo mismo Reed sin Cale: no funciona. Y así hasta el infinito. Es un arte colectivo o corporativo, al menos en muchos casos.
Muchos acaban cogiendo una pandereta o una guitarra, para disimular. Es muy divertido.
Podríamos hacer un libro sobr esto.
Abrazos Agustín.
Manuel, sobre los Who, imprescindible The Ox, ?no te parece? No sólo como bajista. En el sentido de apoyo a Townshend.
Un saludo
Bueno, estoy gratamente sorprendido: una entrada que puse sin más, da lugar a un debate de quién es quién en la pareja, de cómo lo prescindible y aparentemente retórico al final es necesario para que el motor funcione, etc.
Estoy más o menos de acuerdo con todos, con ese extraño (1+x) que dice Jordi, también con lo que dice Angelus y lo de elemento “retardatorio” del grupo, y con Manuel en que hay un misterio en lo de las parejas y grupos, algo que se escapa al análisis: es un pasada pensar en qué emplea el tiempo Garfunkel en el escenario.
Pues ya yéndonos de la olla, de repente esto me recuerda a unos de los libros de sociología-economía y antropología que más me influyeron en su día, La Parte Maldita, de Bataille. Partiendo de un principio básico y sencillísimo como es que el sol es una fuente inagotable de energía, Bataille teoriza que tenemos permanentemente un excedente que tenemos que dilapidar, gastar como sea, para poder progresar, y que precisamente el gasto de ese excedente, ese sobrante, es el que hace humanas a las sociedades, y no el intercambio estrictamente por supervivencia o contractual. Así, el arte es el resultado de dilapidar un excedente para poder seguir siendo humanos, y no un producto de una ociosidad prescindible. O los ritos religiosos antiguos mayas, en los que despeñaban a un pobre desgraciado preso a tal efecto, u hoy día el consumo aparentemente banal y frívolo, etc. Es decir, que así como el liberalismo clásico y el marxismo clásico basaban sus estudios económicos y sociales de progreso en lo necesario para la supervivencia, Bataille lo basa en lo contrario, en lo que no necesitamos para sobrevivir, y eso me interesa mucho ya que siempre he pensado que el aparente derroche es la base de la creatividad, no el puro ahorro, etc, etc. Para mí, gastar lo que tengo [que no regalarlo] es casi un principio ético –aunque la palabra ética me incomode bastante-.
Y esto viene a cuento de Garfunkel, que en la microsociedad Simon & Garfunkel vendría a ser esa “parte maldita”, el excedente en apariencia improductivo, pero sin el cual el grupo no funciona.
Saludos.
Podemos seguir estirando del hilo y creo que al final volvemos al principio como un bucle, volvemos al Spam. Sí, Garfunkel es spam en el dúo S&G. (Spam en el pop-rock: una innovación superflua)
Los excedentes no entran en la estadística. Pienso en los deportes de grupo. En los San Antonio Spurs de la NBA juega Robert Horry. Andrés Montes lo bautizó como "ese extraño elemento", de ahí he sacado la cita. No es el mejor técnicamente, ni el que llama la atención por sus condiciones atléticas, pero ha sido determinante en el grupo. Sin él no hubieran conseguido los títulos que han ganado. En los momentos finales, como no era la referencia, las defensas le liberaban y conseguía ser decisivo.
Garfunkel es decisivo en el dúo S&G. Cruza los brazos en el escenario, como si fuera un accidente, pero con esa no presencia evita que su música se descalabre ¿qué cantante cruza los brazos?. Garfunkel no piensa la música, la siente. Los excedentes se sienten no se piensan. Einstein no pensó su teoría de la relatividad, la sintió.
Y cito a Wagensberg: Innovación superflua: la que supera la selección natural sin aportar ninguna ventaja contra la incertidumbre del momento.
(menuda paranoia)
Yo siempre me he sentido el Garfunkel de las bodas. Me abstraigo durante toda la ceremonia, sin atender a nada ni a nadie, pero se empeñan en invitarme, insisten como si no pudieran hacer nada sin mí.
Eso, Jordi, menuda paranoia: "Cruza los brazos en el escenario, como si fuera un accidente". Por cierto, ¿de qué libro de Wagensberg es eso?
Hey, Nikochan, hacía tiempo. Pues si tú eres el Garfunkel de las bodas hay un clónico conflicto, porque tenía entendido que ése era yo. Hasta tengo la peluca.
A más cómo, menos por qué
(747 reflexiones con la intención de comprender lo fundamental, lo natural y lo cultural)
Tusquets editores
Bueno, mis comentarios sobre Garfunkel eran desde el plano musical, las derivaciones científicas del asunto se me escapan (quizá sea culpa de mis deficiencias formativas),aunque la explicación estética de Agustín, repito, me encantó.
Quiero profundizar más en el asunto, replicando a algunos comentarios. Lou Reed sin John Cale funciona, vaya si funciona, aunque a veces necesite la ayuda de otra "pareja" cameleónica: Bowie;en la Velvet la que hizo el papel musical de Garfunkel durante un tiempo fue Nico, con esa voz vaporosa y acristalada, ella le dio ese toque "cool" a la banda. Vuestras opiniones parten, creo, del error de considerar que el motor S&G funcionó bien: durante seis años Garfunkel aprovechó vampíricamente el talento emergente de Simon para, con la astuta ayuda del productor Tom Wilson, reengancharse al lado más existoso rockero del momento, el folk-rock; cuando la marcha musical del dúo se inclinaba ya por la fecha de "Bridge over troubled water" por culpa de Garfunkel hacia el lado más comercial y "popero", surgieron las disensiones y Simon retomó el camino que había empezado con "Paul Simon songbook" y entonces sí que funcionó, a mi parecer, musicalmente la cosa: un compositor genial, con algunas canciones memorables, en el marco de un estilo sencillo y de bajo tono (obvio la etapa étnica). Garfunkel se aprovechó de Simon para alcanzar una fama que no le correspondía, como las Kodamas y Castaños que todos conocemos. ¿Su presencia en los escenarios y los álbumes es digna de consideración? Creo que no más allá de un paréntesis esteticista, peyorativamente hablando, en la trayectoria de Paul Simon.
Siento no ofrecer una versión más científica del asunto, pero en las vertientes musical y literaria es donde piso con más seguridad.
Saludos a todos.
No entiendo que se refieran con tanta frialdad a Graceland. No lo concibo porque se trata de una masterpiece, señores. Y el vidrioclip de "You can call me Al" es muy divertido, además. Pero claro, como salen negros ya no les gusta. Pues miren, yo soy negro y también canto, y no me avergüenzo de nada. Y ahora, con su permiso, me voy a la cama, que es donde piso con más seguridad.
Tusquets editores.
Angelus, comprendo tu postura, que creo que has expuesto con meridiana calaridad, conozco a mucha gente que piensa así. Yo lo único que creo es que Simon sin Garfunkel hubiera sido otra cosa, nunca sabremos si mejor o peor, pero que hubiera sido diferente es seguro. Que haya vampirizado a Simon no equivale a decir que su presencia en el gripo no aportara nada. Para empezar, aportaba una imagen, algo que en un grupo es fundamental. No es lo mismo ir por la calle solo que acompañado. Si bien es verdad que en los discos su presencia es casi prescindible, en el escenario creo que no, porque daba un contrapunto, contribuia a una atmósfera única: S&G, que no es los mismo que sólo S. La música está llena de elementos así, que no aportan emociones auditivas, pero sí visuales u otras, creo. Además, hay que suponer que para Simon era un apoyo psicológico en la sombra hasta que llegaron los problemas con Bridge Over Troubled Water.
Y por cierto, no es que esté muy al tanto, pero siempre creí que las tensiones vinieron porque en ese disco Simon quería meter alguna canción antibélica, contra la guerra de Vietnam, y Garfunkel se negó. Pero no sé si es verdad. Un saludo y gracias por tus interesantes comentarios.
Hola, apuntes
S&G antes Tom & Jerry si no me equivoco
Supongo que para jugar en la NBA has de sentir. Horry como Julio Salinas
Algunos se ponen de espalda a la miradas del escenario, otros bailan…sí que es interesante
Un grupo se podría tratar como una sinfonía? Ahora los chelos, ahora la batería. Alternando espontáneamente . Vasos comunicantes quizás. Sobrante-faltante-sobrante [tusquets editantes]
Abrazos
Nunca me gustaron.
Agustín, gracias a ti por tu blog.